布兰妮在抖音一首很火的歌叫什么-布兰妮抖音歌曲

十余年的金曲奖，凡是涉及女性的综合奖项，无疑是颁奖典礼上讨论最多的话题。女性多于男性的局面，也进一步加深了普通听众和乐评人对女性音乐人的关注。每年的最佳国语女歌手奖的公布，难免会引发网络上不同阵营的互相嘲讽和看热闹。

原本不温不火的唱片市场，在2018年末受到几位大咖集体发专辑的冲击，虽然没能扭转唱片业的下滑趋势，但却让2019年的金曲奖变得十分有看点。

入围名单已经公布，网友纷纷表示，一半是“不认识她”，另一半简直是神仙打架。

不过从提名名单来看，金曲奖依然坚持命题高于技术、技术高于愉悦度的评判标准，至于谁能成为最后的流行天后，还是非常值得期待的。

1. 蔡依林

阔别4年再出专辑的Jolin被我排在第一位。不仅因为她是真正的流量明星，光是写出她的名字就能大幅拉升搜索量，还因为这张专辑提供了很多可以讨论的命题和矛盾。与其说这是一张概念专辑，不如说这是话题女王近几年来提出的最崇高的想法。

评价Jolin的唱功，出现频率最高的词是：稳。

高强度的舞蹈下，她依然能将磁带的声音重现出来，让人怀疑她是不是真的被布兰妮附身了。多年的刻苦训练造就了如此的稳定性，这不仅是对她唱功的肯定，更是在看重天赋和唱商的歌手圈的一种坚持。

这张时隔11年发布的专辑，是对迪彩演唱会期间网络黑化的公开回应，仿佛在向公众宣告：你看，我在歌里cosplay邱千尺、穿着“卫生巾”、说着脏话，但我接受自己的一切，无论是正面的还是阴暗的，正能量还是负能量，我全部吃进去。

在《佩洁》时期，我不在乎你们的负面评价，我的实力让我slay了全场，这张专辑进化到了更高层次的自我认同和对各种价值取向的包容与支持。

专辑的质量也是一流的，词曲作者都是现今华语乐坛的顶级人物，制作团队横跨欧亚，很符合蔡依林现在的地位和资源，不过采样欧美音乐的痕迹还是很明显的，大概是欧美体系下的流水线作业，制作水平一流吧。

从目前网上的爆料来看，《丑美人》以7项提名遥遥领先，看来蔡依林这次要独霸天下了。

我把最佳专辑奖颁给《玫瑰男孩》，只是出于我一己私利。

2. 林忆莲

无论能否夺得最佳女歌手奖，林忆莲在今年的金曲奖上都应该有所斩获。

第一次听到《0》是在上班路上的公交车上，耳机里飘渺的声音像丝绸掉进绞肉机一样，陷入了现实的拥挤，这是怎样的一张萨满专辑？

直到有一天晚上加班后，面对着狭小的出租屋，我才拿起耳机从头开始听这张专辑，完全被林忆莲那柔弱却有分量、空白又写意的嗓音所包围，真的好听。这时我才有机会听到专辑后半段风格截然不同的《Chauvin》和《归零》。

整张专辑完美展现了林忆莲轻轻松松、刚柔并济的高超唱功，以及经过多年学习和训练后，能够随心所欲地控制自己的声音。如果评判标准只是唱功，请把歌后这个称号给林忆莲吧。

整张专辑在表达上是碎片化的，介绍里说这张专辑是歌手对自我的探索，以及生命坚韧之美，但我更愿意延伸时间的维度来探索歌手本身。

林忆莲早已被神化，没有人怀疑她作为歌手的专业素养和审美。她的事业突破无疑是抛弃作为个体的狭隘情感主张，突破人性，上升到对环境、地球乃至神性的探讨。于是才有了《盖亚》、《柿子》这样的作品，到达这个境界之后，似乎牢不可破。

在追寻生命终极意义的过程中，我们发现上升的本质就是坠落，我们在升级的同时也在回归，而突破本身就是归零。

从这个角度看，歌手的态度和歌曲的意义都是有道理的，但组成这张专辑的常石磊、吴青峰、阿信、李兆雄、周耀辉等都是个人风格很强的音乐人。强大的阵容保证了质量，也让专辑的表达变得暧昧。如果不是林忆莲的掌控力极强，很难想象谁能驾驭这样的一张专辑。

我最喜欢的是“关掉基因的遥控器，断绝支配的诱惑”，但这相当困难。

3. 艾益良

在第28届金曲奖上大放异彩的艾依良，包揽了这张专辑全部的词曲创作工作，其实我想告诉她，要适当分配一些创作任务，不要太快太精彩地消耗掉自己的活力，因为这么优秀的音乐人，值得拥有更长的职业生涯。

艾依良的声音悠扬缠绵，加上歌词的叙事性，她的演绎仿佛把故事融入了旋律，歌词与音乐融为一体。

这种具象的声音品质或许就是歌手的天赋，不需要强行把声音跨过几个八度，也不用在结尾加转折，就已经足够动人、足够有说服力。这种说服力在叙事性歌词中非常少见，否则就会有无端呻吟之嫌。所以艾依良的唱功或许不算顶尖，但丝毫不影响她是个好歌手。

专注于写故事，几乎每首歌都有要描述的对象，或要想象的场景。这或许就是《垂直生活，渴望水平生活》这张专辑的表达和态度：真挚的感受，诚实的记录，专注的表达，坦诚的接受。作者（没有用歌手，因为他真的把这种表达方式当成是一种纪实文学）积累了丰富的情感池，在不到4分钟的时间里妥帖地具象化地输出，已经足够感人。

缺点是所有歌曲的节奏和风格都有些相似，制作也较差。《莱特兄弟有罪》得分最高，因为爵士乐是未来的趋势。

4.岑宁儿

这是唯一一张有粤语的专辑，一提到粤语就和“情深意浓”两个字联系在一起，粤语的发音非常适合表达一个人的感情，几乎没有什么比粤语更能表达那种如泣如诉、无尽延伸的病态美了。

受过完美音乐体系训练的歌手，唱功毫无瑕疵，嗓音也动人，但从专辑中看，有种刻意用人声合成器制造共鸣和回声的感觉，也证明这是一张制作精良的专辑。如果是陈咏珊现场演唱，对音响设备的要求应该比对乐器的要求更高。

这张专辑收录了三种语言：国语、英语、粤语，从歌曲来看，有爵士、民谣、独立、流行等风格，歌手想要表达的东西，并没有一个统一的方向和出口。

于是我们听到了歌手的懒惰、逃避、碰撞、挣脱、真实、节奏与自由，最后各种复杂的情绪汇聚成Nothing is under control，但整张专辑并没有表现出失控，所有的情绪都被控制在平静的暗流之下，这才是最奇妙的。

我喜欢《呼吸！》（Breathe!），这是一首编曲精致的老派香港灵魂歌曲。

5.孙盛熙

很喜欢孙胜熙的专辑《西游记》，在众多吟唱型“巫婆”专辑中，节奏感极佳，足够上口，让人过耳不忘，不妨听一听。

听孙盛熙，很容易有听韩国女歌手的感觉，独特的女性魅力让她的声音很有辨识度，有人说她的演唱风格更接近蔡健雅，在这张专辑中，她没有刻意回避，转发更是将这个优点放大，整张专辑听起来很舒服很放松。

从唱功上来说，她能hold住很多风格的歌曲，但明显不是唱腔类型。编曲最大的特点是用了大量的鼓点来加强节奏，大大提升了可听性。听完整张专辑之后，我个人更喜欢把她和范晓萱做对比，虽然她的声音更接近蔡健雅，但她的表达方式太范晓萱了，这让我很喜欢她。

不过因为专辑本身的编曲和制作不算优秀，有些过时，所以入围还是有点意外的。在写这篇文章的时候，其实我想把这张专辑做成一个彩蛋，想着就算没入围，也能和大家分享一张好听的专辑。但没想到孙盛希入围的这么意外。

我很喜欢《红苹果》，其中加入的管乐部分非常棒。

女歌手的竞争每年都很激烈，5个名额根本不够。其实去年出专辑的歌手很多都很有实力，比如袁娅维、卢蔷、江美琪，甚至黄绮珊，都具备入围的资格，新专辑也都是精品。如果你喜欢稍微“复古”一点的，不妨找来听听。

个人认为，这个奖还是要颁给林忆莲的。虽然近几年的金曲奖已经像奥斯卡一样，目的性高于一切，但我可​​能更喜欢目的性更高、来势汹汹的蔡依林。不过《Ugly Beauty》用了太多的合成器，所以年度专辑还是有很大的夺冠几率，但华语女歌手专辑就有点不确定了。总体来说，林忆莲各项分数都比较高，目的性很强，唱功纯粹，应该能胜过其他四位。

但无论谁加冕为女王，都无法避免粉丝们的一次次唇枪舌战和互相嘲讽。但从另一个角度看，也正是因为舆论对女性音乐人竞争话题的追捧，让她们感受到了更多的压力，同时也不断突破自我，推出更多更优质的音乐作品。

此外，还有几位女歌手的新专辑也值得一提，虽然这次金曲奖未能入围最终名单，但质量也相当不错，既有话题度又有实力，提供给大家参考。

蔡健雅

虽然是一张盛大的专辑，但却因为专辑中歌曲《Halfway》涉嫌抄袭而引发舆论风波。“抄袭”的对象是泰勒·斯威夫特2011年发布的热门单曲《Safe and Sound》。音乐圈一直以来都有欧美圈鄙视华语的坏习惯，而这次的对象又是拥有庞大粉丝群体的泰勒·斯威夫特。可以说引发了对蔡健雅铺天盖地的反驳。

一首歌是否抄袭总是很难判断，但不得不承认，这两首歌中间的唱腔颇为相似。这还不算完，近些年有人说，蔡健雅早期的很多成名歌曲，比如《红色高跟鞋》《越来越糊涂》等，基本上都是翻唱《Take It From Me》《Gotta Have You》，但标注为原创。

趁着这次抄袭风波，大家把这些外文歌曲都拿出来听了听，发现从旋律到歌词，都透露出一种熟悉的感觉，再加上蔡健雅发出的模棱两可的声明，实在难以令人信服，基本确认了是抄袭的。

尖嘴利舌的网友们发挥创意，给蔡健雅贴上“中文翻译天才”、“翻唱艺术家”、“音乐裁缝”、“优雅裁缝”等头衔，她一直以创作者自居，但这次她可能人气全无。

抛开“抄袭”不谈，整张专辑还是相当不错的，制作水平在线，而且在制作人名单里看到蔡健雅本人的名字，基本就代表质量有保证，毕竟蔡健雅这个名字不是白叫的，虽然对这张专辑的声音很多，但制作确实很精良，最终因为种种因素未能入围。

专辑里我最喜欢的一首歌是《我想给世界最长的湿吻》，很适合在非洲大草原旅行的时候听，辽阔而悠远。

袁娅维

我点名要提名袁娅维，在我心中，袁娅维的声音最“有气质”。不过，专辑《TIARA》是去年4月20日发行的，太久远了。再加上袁娅维在台湾处于“我不认识她”的尴尬境地，她入围的机会确实不大。

这张专辑为袁娅维量身打造，很大程度上凸显了她的演唱风格和优势，歌曲既复古又时尚，音色整体表现像是蕾哈娜和枪姐的结合，真假声衔接的无缝衔接又像牛姐和茶马，技巧无限接近牛姐，无论是转场还是怒声都比茶马好听。

歌曲基本都是成人化的抒情，表达力一般，感觉他们借着《歌手》和《Let’s Go》的热度交了一份过得去的音乐作业，只可惜整张专辑没有一首歌能比《Let’s Go》更能成为爆款。

如果说蔡依林的专辑代表了欧美流水线生产的一流水平，那么袁娅维的这张专辑则是中国顶级团队复制这套流程的流水线作品，优秀、流畅，但仅此而已。

选择“浪漫主义”。专辑里还有很多其他好歌，但这首最适合在微醺的时候唱。

苏云英

一个从自由奔跑的野性少年成长为一个敏捷自由的精灵的成长轨迹。在此之前，她是无拘无束的山里孩子，如今，她是一个开始谈恋爱的青涩少女，但还未达到成年人抒情的成熟与共鸣。

灵动、自然、充满活力，一直是苏运莹身上的标签，她的唱功从来都不是人们讨论的焦点，事实上，她的一些缺陷反而成为了她个人意识的闪光点和吸引人的优势。

在《范特西》这张专辑中，她有意识地避开了过于孩子气的意象，转而记录都市女性的生活。苏运英的歌词和艾依良的歌词有相通之处，都是充满生活气息的表达和记录，但苏运英专辑中的歌词更加接地气，更加直白，贴近现实。

但专辑名为《幻境》，多少透露出歌手对于奇幻世界的向往与怀念，如同面对现实世界的都市女性总会给自己留一角奇幻净土。

制作不算差，但也不算特别出彩。因为我年纪不小了，过了会因为爱情而心痛的年纪，所以说实话整张专辑并没有给我太多触动。这张专辑备受期待，但最终没有入围，这也符合我的判断。

最佳奖颁给了《请在这里自由》，作为一个被老板折磨过的人，我也想有一个“无忧区”。

莫文蔚

以莫文蔚的实力和地位，出专辑根本不需要跟粉丝、公司打交道，她已经有不少好作品了，这次还是交出一张“好”专辑，整张专辑没有一首歌是摆拍、凑数的，还有《慢慢爱上你》等抖音热曲。

出道25年的莫文蔚，嗓音依旧如身材般保持得那么好，她游刃有余地演绎了这11首歌曲，相信录音本身并没有给她带来多大的难度和挑战，也让我们听到了一位优秀女歌手经过25年的沉淀和积累，应该有怎样的水准。

专辑表达了她对自己前半生的回顾，以及对后半生的期盼与憧憬，构思非常个人化、完整，一看专辑制作团队的水准就不低，虽然没有入围有些可惜，但莫文蔚已经不需要奖项来证明什么了。

我会选择《我愿意》，歌词和旋律都很好，很适合做婚礼进行曲。

陈绮贞

一向很用心、注重构思和表达的陈老师，这次也做了一些关于孤独的歌曲。但陈绮贞是一位“我会听，但无法感同身受”的歌手。我喜欢她的专辑和歌曲，比如《太阳》等，只是因为喜欢听，并没有太多的情感共鸣。说到陈老师，我常常词穷。

唱功就不评论了，陈老师一直是那种读词断句的乐感比音准节奏感要强的人，也就是说，他是一个唱商很高，不卖弄技术，但唱功非常好的天才歌手。听完整张专辑，我可以给它一个中上水平，摇滚、电子、民谣、流行什么的都有，不过有几首歌感觉是十年前出品的，听不完就想跳过。总体来说，基本是一张合格的作品。

我个人最棒的是《不完整的彩虹》，春天里听到这样治愈的歌曲，很容易让人感动。

白安

声音是艾依良的升级版，颗粒感更强，有自己的剧情，发音方式和质感都非常适合麦克风这种录音工具，应该很适合现场演唱，她还包揽了整张专辑的歌词和作曲。

白安的演唱优势在于她的声音很美，她的演唱风格是早期孙燕姿的低调版本，从她很早的专辑开始，发音一直是我难以克服的听力障碍，感觉就像在听ABC唱歌一样。虽然在《90年代》这张专辑中发音问题仍然存在，但听起来好听多了，可能和旋律有关。

据专辑介绍，他还参与了制作，这非常罕见，这种模式下的专辑会展现出歌手更高的控制力，而不是人声向乐器妥协。

顾名思义，这张专辑从理念和态度上来说很适合我这种90年代初出生的人，但和艾宜良、苏运莹相比，歌词不够精准，因此没有那么感人。虽然我对这张专辑并不服气，但客观上我觉得它符合提名的标准。不过考虑到甄嬛、陈老师、莫文蔚三个女儿直接被淘汰，白安确实不冤枉。

我最喜欢的是《One Day, One Life》，因为其他几首歌曲似乎具有相同的旋律和编曲，只是节奏不同。

王心凌

2018年年末，一大批专辑发行，声线最低的王心凌或将成为最大赢家。在同期专辑都在玩概念、寻找自我的当下，这首唱功出色的《爱.心凌》无疑成为了“洗耳恭听的存在”。

纵观一年来，这张专辑无论从理念、表达、唱腔还是可听性都算不上一流，也几乎没有什么宣传，但甜心领唱完全主导了整整一代人的青春回响，好作品多到你就算倒着放都能跟着唱。不过这些年的跌宕起伏，让王心凌积累了不少正反两方面的情绪，所以这张专辑还是收录了很多歌手的态度和想法。

主打歌《大面》延续了一贯的伤感风格，让无数姐妹听到副歌就想起曾经陷入爱情的自己。甚至在听《打你的那场雷已在路上》之前，光是看到歌名就想发到朋友圈，给渣男看，哭着告诉他们，你们过得很好。

听完整张专辑，觉得旋律好重要，她还是那个王心凌，不过金曲奖她没入围，因为她还是那个王心凌。

我最喜欢的是《长眠不醒》。每个人都曾被爱情困扰过。

纵观近几年的金曲奖，好像关注度和收视率都在下滑，但相信今年随着各位大咖的集体演出，或许能挽回一些关注度。期待2019年的金曲奖。