快手韩国两个女生跳舞-快手韩国跳舞的女明星是谁

“快手出女团了”

“火线姐姐唱歌真好听，我好喜欢”

“菜菜真的值得有个好的出道起点”

“我很期待KSgirls参加才艺表演。”

“第一次看到豆豆跳舞”

“什么时候会出现快手小子？”

快手上关于快手女团的讨论持续升温，长期关注七位出道女孩的忠实粉丝们也在评论区为各自的偶像加油，感到“自己支持的偶像终于能获得一点荣誉”的欣慰和自豪。

《创造营2020》收官当晚，硬糖少女303正式成团出道。20分钟后，快手上线快手女团“KSGirls”，并官宣其首支官方MV《Colorful Vision》。

不同于通过选秀节目组建女团的路径，快手女团并没有通过选秀综艺积累用户基础作为前奏，省略了粉丝投票和pick环节，甚至放弃了塑造练习生人格的训练环节，七位女生直接以center身份出道。

舞蹈达人蔡冰、歌唱大师陈豆豆、二次元少女霍鲜妹、说唱歌手刘安然、娃娃脸少女何雅婷、灵动小女生曾佩欣、舞蹈大师陈春雨，7位不同类型的女孩被快手甄选出来，站上了快手重新定义的女团舞台。

名气与质疑声接踵而至。一方面，快手女团的口号是“敢做自己的女孩都是C位”，《多彩视界》混剪宣传片一如既往地精准触动大众情绪，获得无数人认可。另一方面，大众对艺人越来越包容的普遍争议被放大到“非典型女团”7位女孩身上，无论是颜值还是唱跳实力，都遭到大众的比较、审视、批判。

“标准女团”到底长什么样？女团的标准形态是否只允许一种？快手如何定义女团？谁才有权利定义女团？“快手女团”只是一种爱好，还是进入偶像产业的信号？快手女团能否打破“出道即巅峰”的魔咒？

快手女团：没有女生定义，全部在“C位”

无论是女团THE 9、硬糖少女303，还是不断霸屏热搜的姐姐们，偶像团体的成团路径颇为一致：经纪公司将练习生/艺人送至平台，练习生/艺人通过《创造营》《青春有你》《乘风破浪的姐姐们》等偶像选秀节目不断曝光，制造热点话题，反复强化“人设”，实现粉丝量最大化。随后通过颜值、唱跳实力、观众号召力、人气、综艺感等多维度赛制晋级，最终通过粉丝或评委投票以团体身份出道。

对于练习生来说，参加节目本身就是个人出道生涯的一部分，随着节目的播出，他们的人格魅力和话题热度也在逐渐培养。

但无论是快手女团的组建方式，跳过全民选秀和实力考核阶段直接出道，还是女团成员的背景，都与常规女团的道路有很大不同。

事实上，快手女团推出的直接导火索，就是来自于快手女孩们没能参加《创造营》。

快手影视一位内部人士向娱投网透露，按照最初的想法，快手影视希望与《创造营》达成合作，将快手的深度用户送给后者，但他们精挑细选的这位女孩最终被拒绝了。

平台作为向市场输送偶像的关键力量，拥有定义女团的审美权，某种程度上决定了女生的出道资格。

但平台挑选未来偶像的标准通常很难把握。像孟美岐这样颜值与实力兼具的练习生，自然会晋级出道。像杨超越、虞书欣这样专业标准达不到，却在热搜体质、观众号召力上胜出的练习生，也会有机会凭借流量出道。杜华老师在《姐姐们》节目中阐述的女团标准则更为直接：颜值、黄金比例、基​​本功。因此，颜值、实力、观众号召力、流量，以及背后的资本，都可能成为影响偶像诞生的决定性因素。

由于话语权不平等，数十位快手女孩在《创造营》的舞台上失望而归，快手影视决定搭建自己的舞台。背靠快手3亿日活、流量、金钱，以及无数真实精彩的女生，加上此前与视频平台的合作基础，快手影视在1个月内迅速完成角色转型，成为游戏规则的制定者。

相比于颜值就是正义、专业能力一定要强，快手理解的女团是青春、多元、真实的。女生可以甜美，可以成熟，可以酷炫。她就是女生，任何女生都可以出道。

正如快手女团官宣所说：不是所有的女孩都能站在舞台中央，不是所有的女孩天生就拥有良好的背景，不是所有的女孩都愿意按照世界对“女孩”的定义去做。

生活本真的样子，存在于各种形态中。这七个女孩，是快手上所有普通女性用户的缩影。在快手上，每一个勇敢做自己的女孩，都是“C位”。

无需定义，无需刻意争抢C位，更无需刻意包装塑造人设。标准女团的人设通常都是经过人为包装的，女生们要克制自己的光鲜，任由别人给她们贴标签。至于快手女团，严格来说，女生们已经不再是完全的素人，她们在快手生态中成长，早已完成了自己的人设塑造，在快手用户眼中是什么样的，在大众面前就应该是什么样的。

素人女团or网红女团

由于快手女团跳过了选秀和训练的环节，她们自然需要花时间来弥补走捷径导致的更苛刻的市场认可度。

不少人质疑，“开通快手账号人人都能出道”，这更像是快手吸引新用户的营销口号，事实上，出道是有门槛的。

快手女团舞王蔡冰，曾参加过韩国练习生训练，舞蹈基本功扎实，舞蹈风格偏韩风，曾为蔡徐坤MV做示范。舞蹈系高材生陈春雨，拥有北京舞蹈学院和奥克兰大学双硕士学位，2013年起成为快手用户。陈豆豆和火仙妹都是快手网红，在快手上分别拥有2574.8万和1342万粉丝，流量不亚于一线明星。

陈豆豆的优势是能一口气唱一百首歌而不停歇。霍仙妹是一名在快手直播打游戏的二次元电竞女孩。安然是一名rapper，何雅婷长得像日本人，娃娃脸的女生，漂亮又甜美。曾佩欣是一名有团队精神的女孩，快手影视工作人员称她为“10个杨超越合体​​”。

快手挑选的女孩都自带流量，她们在各自的圈子里都已经积累了粉丝，几乎都是快手三年以上的深度用户。

快手女生的形象是在直播间塑造的，传统女团是在大屏幕前唱歌跳舞给观众看，而快手女生则是在直播间里唱歌跳舞给所有人看，快手直播间就是她们的舞台，她们更懂网络，更会跟粉丝互动，更懂得营销自己。

其次，他们真实、独立的品质与快手的底层价值观相契合。

真实意味着不要过度包装自己。这七个女孩几乎没有偶像包袱。Fireline Girls 不介意被粉丝称为煤气罐或火箭筒。她们甚至加入恶作剧营，将照片 Photoshop 成煤气罐，即 KSGirls Gas Tank。

他们如今收入大有提高，但饮食上依然低调简朴，看到昂贵的衣服也会抱怨。比如早期靠卖衣服为生的何雅婷和曾培欣，被选中去广州拍摄《彩色视觉》的MV。问到上次去广州的目的，他们回答是进货（因为广州是服装城）。

霍仙妹因为父母心脏病发作，大一就辍学了。陈豆豆如今已经成为了家里的经济支柱。这些女孩大多来自三四线城市，因为家庭原因不得不过早独立。

快手女团与传统女团不同之处在于，传统经纪公司想要对女生有绝对的控制权。女生不需要太有主见，乖乖听话，做“工具人”就好。据业内传闻，杨超越的经纪公司曾限制她使用某款社交产品。女生甚至不需要在专业能力上有多出众，因为太过优越很容易失控。但在快手看来，女生都是独立的个体，首先是人，其次才是女团艺人。

女生可以对那些自己认为不合理的安排说不，快手也尊重女生说不的权利。女生不再只是配合表演的花瓶，她们开始被允许有自己的主见和想法。

女团的传统审美标准正在被快手刻意淘汰。为了避免被主流审美绑架，快手影视最终放弃了“不完美”女孩的营销计划。每个女孩都是精彩的、完美的。为了打造年轻化、真实化、多元化的女团概念，快手影视避开顶级明星、网红，克制用资本快速组团的做法。强调女孩的粉丝数量要参差不齐，甚至女孩的身高、体重、皮肤大小也要参差不齐。

七个女生，七种类型，代表了当下女生向往的七种美。在用户画像中也发现了最大公约数，比如陈春雨的粉丝主要集中在30-45岁年龄段，豆豆的粉丝年龄稍小，火仙妹的粉丝多为虎扑上的直男，蔡冰的粉丝多对美妆感兴趣等等。

快手影视还有更大的野心

爱奇艺《青春有你》、腾讯《创造营》系列相继完结，而优酷《青春有你》《乘风破浪的姐姐们》等仍在霸屏。青春与梦想的故事被复制到另一档节目上继续。抖音近日联合四大经纪公司推出《练习生请开播》，《青春有你3》日前正式宣布开始招募。新一轮的男团选秀即将开启。

但综艺显然不能承载偶像组合的未来。即使偶像组合是严格按照工业流程打造的，它也不能决定市场是否买账。出道即巅峰是很多偶像组合面临的集体困境。

公众对快手推出女团的意义存疑，因为快手缺乏造星经验，缺乏综艺热度的快手女团如何能突破一出道就爆红的怪圈，获得广泛热度？

其实，非典型快手女团的意义在于，快手为大众提供了《创造营》《青春有你》《乘风破浪的姐姐们》之外的另一种女团可能：女生不必做被资本操控的花瓶，不必刻意包装人设，做自己就好，勇敢做自己。

综艺并非练习生唯一的出路，短视频平台凭借流量优势，正成为偶像行业最大的变数。

对于快手来说，打造女团概念，不仅是当下的品牌营销策略，更是对整个快手影视生态建设的有益助推。

快手影视可以通过女团这个概念，让更多女性用户认识到平台的价值。在快手，只要你勇敢做自己，就能被更多人看到。“人人出道”不现实，但“开通快手账号”却能为快手增加无数女性用户。

此外，“每个勇敢做自己的女孩都是C位”的理念也与此前广受欢迎的宣传片《存在即完美》《看见》一脉相承，快手底层价值观没有变，关注每个人，每个人都是自己的英雄。

值得一提的是，《存在即完美》《看见》《多彩视界》均出自快手影视团队之手。不断爆红的混剪宣传片，让快手影视从幕后走到了台前。此前，快手影视还首次将院线电影《空巢》线上发布。

根据快手影视规划，未来平台内部资源将全面向女生倾斜，电视剧、电影投资、音乐，多元化全方位发展。目前，陈豆豆已经录制了四首歌曲，全年录制目标是八首，火线妹也已经完成两首歌曲，另有两位成员确定参加微剧、与明星合作演绎短剧。此外还有各种商业活动、品牌宣传、线下活动等，快手女团首先能满足团体内部的需求。

在偶像大规模生产的背后，或许还隐藏着更加宏大的影视景观。